清平乐·雨晴烟晚_唐朝冯延巳的诗词

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1、清平乐·雨晴烟晚_唐朝冯延巳的诗词

雨晴烟晚,绿水新池满。

双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑,西南新月眉弯。

砌下落花风起,罗衣特地春寒。

2、唐朝冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》赏析

这是一首抒写闺情的词作,写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏,思念亲人并等待他归来的情景。

词的上片写明节候、环境以及这位少妇所见的景物特色。

“雨晴烟晚,绿水新池满”一个“晚”字点名时间;“绿水”二字交待气候-----此时正值春天。这两句乃是写寻常春景:雨后放晴,夕阳残照,烟霭空濛一片,暮色中但见新池绿水盈盈,这景色春意盎然。这是女主人公乍一放眼就看到的自然美,与一般人的赏春并没有什么不同,还未充分显现出她观景的独特感受。

“双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷”作者在写景中表现主人公观景有一个心理过程。她乍一看春色挺美,但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋,她的心弦就被触动了,与前面两句不自觉地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚双双归巢,那么人呢,作者没有明说,只是写这位少妇把阁中画帘高高卷起。她的卷帘,既是为了更清楚地看双飞燕,也是为了使燕子进入画梁栖宿。这一无言的卷帘动作,蕴含着她的独特而微妙的心情,既有对成双晚归的燕子的羡慕,也有只见归燕而不见归人的怨怅。双燕在这里有鲜明的映衬作用,微露了她的复杂心境。在词中,用双飞燕、双鹧鸪、双飞蝶、双鸳鸯等形象来衬托女子的孤独感,是常见的,这里也是如此。至此读者看到春色虽美,但在女主人公眼中却有一个转折,从一般的观赏到融入自己的生活体验,赏景中那种希望成双团聚的潜意识觉醒了。

词的下片以女主人为中心,描绘她孤独凄冷的处境。

“黄昏独倚朱阑,西南新月眉弯。”上片之景原来都为女主人公独倚栏所见,“黄昏”对应上片的“晚”,“独倚”与上片“双飞”对举,点明她的孤单处境。那么,她黄昏倚栏是为了眺望远景吗?自然不是黄昏时分,大地一片模糊,还能看见什么呢,她是在盼望远人归来。“西南新月眉弯,”月出于东而落于西,她自黄昏独倚,直到月色偏西,可见其倚栏之久,盼望之切。

“砌下落花风起,罗衣特地春寒。”从卷帘望飞燕到倚阑盼归人而望月,地点是不断移动的。此刻人依然未归,她又来到了阶砌再伫立等待。她真是心绪不宁,在住所凡是可看到归人的地方多次徘徊。直到夜风卷起阶前的落花,拂动她的罗衣时,她才感到春寒袭人。“落花风起”再次点明了暮春的季节特征,兼有春思撩人的象征意味。“特地”可解作“特意”或“特别”,在这里作“特别”解为宜。春夜的风使她感到特别塞冷,不仅仅由于她只穿了件薄薄的罗衣,更主要是因为她的独处而不能在心头激荡着暖流,这“寒”即是天寒,更指心寒,它以全篇之力为全篇做了一个收束。

这是一首闺情词词中表露的是女主人公那种淡淡的哀怨与怅恨,于微婉的格调中流动着丝丝思情。此类写女子独居伤怀、望夫归来的题材,在《花间集》词作中常见。作者大多善于摄取微细的生活镜头,融入特定的自然景象,来表现女主人公的感受。这首词也体现了花间派的这种创作特色。

3、唐朝冯延巳的其它诗词

归自谣·寒山碧

寒山碧,江上何人吹玉笛?扁舟远送潇湘客。

芦花千里霜月白,伤行色,来朝便是关山隔。

采桑子·风微帘幕清明近

风微帘幕清明近,花落春残。

尊酒留欢,添尽罗衣怯夜寒。

愁颜恰似烧残烛,珠泪阑干。

也欲高拌,争奈相逢情万般。

谒金门·圣明世

圣明世,独折一枝丹桂。

学着荷衣还可喜,春狂不啻□。

年少都来有几,自古闲愁无际。

满盏劝君休惜醉,愿君千万岁。

4、唐朝的其它诗词

庆云章
[ 唐朝  陈子昂 ]

昆仑元气。

实生庆云。

大人作矣。

五色氤氲。

昔在帝妫。

南风既薰。

丛芳烂熳。

郁郁纷纷。

旷矣千祀。

庆云来止。

玉叶金柯。

祚我天子。

非我天子。

庆云谁昌。

非我圣母。

庆云谁光。

庆云光矣。

周道昌矣。

九万八千。

天授皇年。

赠诸少年
[ 唐朝  白居易 ]

少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。

入手荣名取虽少,关心稳事得还多。

老惭退马沾刍秣,高喜归鸿脱弋罗。

[谓致仕半俸也。

]官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。

客有说 客即李浙东也,所说不能具录其事。
[ 唐朝  白居易 ]

少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。

入手荣名取虽少,关心稳事得还多。

老惭退马沾刍秣,高喜归鸿脱弋罗。

[谓致仕半俸也。

]官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。

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